儘管他早期遭受許多批判，於1880年他仍然得到法國藝術部(French Ministry of Fine
Arts)的委任創作一個大公共項目。創作裝飾藝術博物館(Museum of Art
Decorative)的大門。很快的羅丹決定將它稱為《地獄門》，十二世紀但丁的「神曲」給予的靈感。「地獄」、「神曲」中的第三部份，這時期的創作是藝術和文學的結合。
1884年羅丹接下另一個紀念碑的大項目，這次是為了法國加萊市(Calais
City)。加萊市長委任一件紀念英雄的紀念碑，厄斯塔什．德聖皮耶(Eustache de Saint-Pierre
Pierre)。這是1347年發生一次戲劇性事件裡的英雄，百年戰爭期間；加萊市有六個公民自願自己成為英國國王愛德華三世的人質，來解除他們十一個月的圍城。厄斯塔什．德聖皮耶是這六位自願者中的第一位。國王下令他們丟棄城市之鑰並做準備，勇敢的公民走向國王的陣營，認為；這是他們剩下的幾步路，但最後他們卻被赦免了。
1880年代晚期羅丹持續接受委任創作公眾紀念碑，包括畫家克羅德．勞蘭(Claude Lorrain)和法國小說家維克多．雨果(Victor
Hugo)的名人紀念碑。1891年羅丹由作家協會(Society of Men of Letters「Société des Gens
de Lettres」)委任他創作大文豪巴爾札克紀念碑雕像。由於巴爾札克已經過世四十年了，羅丹面對透過相片來創作的考驗。他廣泛地研究了這位作家，甚至向裁縫師訂做一套巴爾札克的衣服來了解他的體型。羅丹從事巴爾札克紀念碑七年的時間。他做了至少五十個研究雕塑，一些根據巴爾札克實體作品和一些主觀抽象作品。大多的研究都是巴爾札克的頭，因為羅丹希望透過頭部來強調巴爾札克崇高的智慧。1898年他完成了紀念碑並向公眾展出他的九英尺石膏模型。他馬上就遭受到抨擊、懷疑和嘲笑，甚至作家協會拒絕接受它。羅丹深受藝評的傷害，將雕塑搬到穆東(Meudon)工作室，並拒絕在他有生之年鑄造這件作品。
RODIN IN TAICHUNG 羅丹雕塑展 地獄門VS.愛
2007.9.22-12.22 臺中市役所
儘管他早期遭受許多批判，於1880年他仍然得到法國藝術部(French Ministry of Fine
Arts)的委任創作一個大公共項目。創作裝飾藝術博物館(Museum of Art
Decorative)的大門。很快的羅丹決定將它稱為《地獄門》，十二世紀但丁的「神曲」給予的靈感。「地獄」、「神曲」中的第三部份，這時期的創作是藝術和文學的結合。
在這個時間，羅丹遇見了十九歲的卡蜜兒。羅丹很快的爲卡蜜兒著迷，她擁有極大的天份和希望成為成功雕塑家強烈的慾望。羅丹總保留他對羅絲的感情，而他和卡蜜兒則分享相似的興趣和激情。羅丹他無數的情人都是為雕塑家著迷的貴族或模特兒。然而只有卡蜜兒，為羅丹的生活及創作產生決定性的影響。不久後她成為他的學生、模特兒、合作者和情婦。二人對彼此無限的傾慕，明顯的表現於兩人的作品當中。卡蜜兒成為羅丹創作的靈感，而創造了許多雕塑。卡蜜兒和羅丹，兩個特有和天才個性，雖然他們生活在一起，但總保持自我獨立。在大理石工作室，卡蜜兒總負責羅丹組合作品手和腳的部份，這證明了羅丹對她完全的信任。卡蜜兒遇見羅丹當時，他與其他的藝術家共同使用一間公寓，包括他最要好的英國朋友潔西(Jessie
Lipscomb-Elborne)。讀潔西的回憶錄，我們驚奇的發現羅丹和卡蜜兒似乎有兩個小孩，兩者都不受羅丹的承認，像奧古斯特．柏雷(Auguste
Beuret)，且卡蜜兒也做過幾次墮胎。卡蜜兒從她第一個工作室搬到另一個她與羅丹秘密聯繫及工作的地方。在這個很大，有立柱的建築裡，這兩位藝術家的創作混合並堆疊在一起。卡蜜兒有十年的生活都與羅丹相連在一起，從《加萊義民》完成到《巴爾札克》前期規劃。他做了許多她的雕像，除此之外還創造了許多熱情相擁的戀人作品，如最著名的《吻》。雖然他們非常相愛，羅丹拒絕離開他的長期伴侶羅絲，於是1898年他和卡蜜兒分手。